中国画创作之笔、墨、纸、砚

中国画创作相对于油画、版画来说，对材料的要求更为苛刻一些，通常涉及到的有画毡、笔、墨、纸、砚以及明胶、明矾、颜料等等。

画毡：文房四宝里绝对没有这一条内容，但实际上此物品非同小可。画毡主要用在绘画或书法创作时垫在宣纸下面，一则可以缓解纸张受外力的影响，不容易破损，一则滤水，保证水墨写到宣纸上，能渗化开，达到画者的预想效果。学生时代很多人都选择纸厂废弃的毛毡，或者更有甚者，直接采用毛毯来代替毛毡，其实这二者均不可取，前者因为使用年限太长，质地已经硬化，柔软度达不到要求，纸张易破损，而后者滤水效果很差，特别在画大写意或泼墨作品时，水分会淌在纸张下边，影响画面效果。

笔：谈笔的很多，从材料上分羊毫、狼毫和兼毫，从笔锋长度和形状上讲分长锋中锋以及提斗，以及还有专门的打点笔，勾线用的勾线笔等等，包括使用方式上的抓笔什么的，其实具体用什么样的笔，全看画家本人的爱好，当然，就书法来讲，前提是不要用小笔写大字，因为小笔笔锋含墨量少，写大字的时候墨水不足，导致一个字不能一笔完成，容易出现“断气”的状况，不仅影响效果，还影响画家的心态和实力的发挥。

墨：墨有很多种，现在常用的主要是“一得阁”和“曹素功”的瓶装墨汁，对于一般的作品来讲，其实已经够了，但若要严格要求，或者被收藏的作品，则最好使用传统的墨锭磨的新墨，那样出来的墨胶质含量低，sè泽乌黑，且易吃透纸张，保存时间最好的记录达到千年（呵呵，墨锭品类很多，常见松烟什么的，系不同材料制作而成，具体可根据每种材料的特xing进行选择，千万别选大街上几毛钱一锭的，想想自己花几毛钱就想换来几千或上万的钞票回来，一旦过个三五载，画面出现龟裂等情况，小心收藏家起诉你哈）。

纸：俗话说只有千年的纸没有千年的绢，纸张在现在来说已经非常之多，不过还是国内安徽宣城的宣纸质量要好，在灰墨的程度上和吃墨的效果上均优于其他，比如眉山夹江宣纸。当然，还要看画家本人上手的情况，据说张大千就喜欢用夹江纸。纸张按xing能来说，分为生宣和熟宣，介于二者之间还有一种半生熟的宣纸，比如外界通常卖的瓦当纸（纸上印有瓦当图案，通常用于对联类作品）和洒金纸就是此类。生宣主要是指未经过胶矾固定纤维和填充纤维间缝隙的宣纸，水墨上去后，会很快渗化开，且渗化范围较大；熟宣则相反，经过了胶矾处理，水墨不产生渗化，主要用与很jing细的工笔画。半生熟纸则介于二者之间，渗化范围小、慢，易于控制。

砚：砚台在现在用处不是太广，不过若你要采用墨锭磨墨的画，一定记得要选择一个好的砚台，否则浪费了你的松烟，白地可不负责。当然，千万别买那些工艺砚台，附加值太高，价格也高，用起来还要担心被摔坏。就好象曾经有一位知名画家从英国带回来几张高级水彩纸，结果一张都没画好，盖因画的时候有心理负担，放不开手脚，状态发挥不出来。

明胶、明矾：制作熟宣用，具体内容白地要吊吊胃口，小说内会有相关介绍，大家慢慢去看。

颜料：颜料有很多种，总体来说分为水sè和矿物sè，前者sè彩透明，附着力强，覆盖力弱，后者sè彩不透明，附着力弱，覆盖xing强，且质地粗，能在画面xing形成一定的触觉感，特别是现在ri本产的“岩彩”，其实就是中国传统的矿石颜料，只不过他们的制作工艺更jing到而已。